一、單元?熱莞攀?

本單元規(guī)定學(xué)生記誦20首詩(shī)詞，并把握基礎(chǔ)抒情方法(景物描寫(xiě)抒情、敘述抒情、勾勒人物行為抒情)和藝術(shù)手法(形容、代表、浮夸、用典)。
學(xué)習(xí)詩(shī)詞單元，理應(yīng)認(rèn)知能力下列幾類(lèi)基礎(chǔ)抒情方法：

1、立即抒情，即不假外物、不用掩蓋、直陳自身的所有喜怒哀樂(lè)。典型性的事例如《詩(shī)經(jīng)》中的“我的心悲傷，莫知我哀”和《琴歌》中的“樂(lè)莫樂(lè)兮新相識(shí)，悲莫悲兮生別離”這些。教材內(nèi)容中的典型性如：陸游《書(shū)憤》“早歲那知塵事艱”和李煜《虞美人》“故國(guó)恍如隔世明月中”，前面一種以自身不請(qǐng)塵事艱辛表達(dá)報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的悲痛，后面一種以舊事恍如隔世坦陳滅亡的痛苦。

2、間接性抒情，即根據(jù)景物描寫(xiě)、敘述或勾勒人物行為來(lái)表述感情，公布心跡，它分以下幾種：

(1)景物描寫(xiě)抒情，更為普遍，通常要用下列幾類(lèi)方法：
一是融情于景。如柳永《望海潮》切實(shí)鋪寫(xiě)景色，“煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕”。“三秋桂子，十里蓮花”卻明晰流動(dòng)性著創(chuàng)作者的意外驚喜。陶淵明《歸國(guó)田居》中“方宅十余畝”、“雞啼桑樹(shù)巔”一兩句，不但是對(duì)樸素平靜鄉(xiāng)村美景的真實(shí)寫(xiě)照，也包盛了作家擺脫政界污穢、重回當(dāng)然日常生活的悠閑自在之情。

二是寓情于景寄予。如李商隱《夜雨寄北》“巴山夜雨漲秋池”把握住秋風(fēng)秋雨特點(diǎn)以寓情于景抒情;王維《送元二使安西》“客合菁菁柳色新”既是實(shí)景拍攝實(shí)繪，又因折柳送別的傳統(tǒng)式風(fēng)習(xí)代表著一次新的別離之際，飽含戀戀不舍之情;白居易《賦得古原草送別》這篇以芳草開(kāi)斷人情世故，借凄凄芳草抒凄凄別值。

三是緣情景物描寫(xiě)。如李商隱《水龍吟》寫(xiě)山“獻(xiàn)愁供恨”，顯而易見(jiàn)是創(chuàng)作者將自身低沉的國(guó)與家之思和復(fù)辟遙遙無(wú)期之情移進(jìn)了客觀現(xiàn)實(shí);劉禹錫《烏衣巷》寫(xiě)曾是繁華熱鬧現(xiàn)如今卻荒蕪冷淡的烏衣巷，就凝注著作家世事變遷的感嘆。

四是因情室外的造景。如杜牧《江南春》將要陽(yáng)光明媚之景、煙雨迷蒙之景、江南地區(qū)地面萬(wàn)里范疇之景統(tǒng)攝到一幅界面當(dāng)中開(kāi)展高寬比造型藝術(shù)歸納，暗示著大家：信佛教無(wú)利于治國(guó)安民。

(2)敘述抒情。如杜甫《蜀相》“三顧頻煩天地計(jì)，兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心”，根據(jù)楊抬三國(guó)諸葛亮一生的豐功偉業(yè)，表述創(chuàng)作者的尊崇心倩。

(3)勾勒人物行為抒情。如李清照《武陵春》“日晚倦梳頭”，“欲語(yǔ)淚先流”和李商隱《水龍吟》“把吳構(gòu)看過(guò)，欄于拍遍”等詩(shī)詞。

學(xué)習(xí)詩(shī)詞，還應(yīng)掌握下列幾類(lèi)普遍的造型藝術(shù)藝術(shù)手法：

1、形容。如們淵明《歸國(guó)田居》“羈鳥(niǎo)戀舊林，池魚(yú)思故淵”形容自身對(duì)解決牽絆、重回當(dāng)然的憧憬和追求完美。

2、浮夸。如張若虛《春江花月夜》“江天一色無(wú)纖塵”、王昌齡《出塞》“二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征人未還”等詩(shī)詞。

3、代表。如詩(shī)仙李白《登金陵鳳凰臺(tái)》的“浮云蔽日”代表群小包圍著皇上，蔽其視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué);蘇東坡《水調(diào)歌頭》以月之“陰晴圓缺”代表人之“生離死別”。如《送元二使安西》一詩(shī)以“柳色新”代表別離，“柳”的意境是實(shí)際的，而做為其對(duì)應(yīng)物的“別離”則暗含不露。

4、用典，應(yīng)用歷史典故來(lái)抒情詠志說(shuō)明心跡。如李商隱(水龍吟)下片就并用了張翰、三國(guó)劉備、桓溫三個(gè)歷史典故。

學(xué)習(xí)培訓(xùn)本單元，還應(yīng)把握相關(guān)古詩(shī)詞體載的一些基本常識(shí)：

1、以句型分，有四言詩(shī)、五言詩(shī)、六言詩(shī)、七言詩(shī)、雜言詩(shī)等。

2、以體載分，有楚辭體、樂(lè)府體、歌行體、律體等。

3、近體詩(shī)，是南朝至今時(shí)興的、產(chǎn)生于唐朝的一種格律詩(shī)體，它在平仄、壓韻等層面都是有嚴(yán)苛的要求。它關(guān)鍵分成：

(1)古詩(shī)絕句，包含五言絕句和七言絕句。每首四句，每段五言者稱(chēng)五絕，每段七言者稱(chēng)七絕。如《出塞》、《送元二使安西》、《楓橋夜泊》、《烏衣巷》、《江南春》、《夜雨寄北》全是七絕。

(2)律詩(shī)，包含五言律詩(shī)和七言律詩(shī)。每首八句，每段五言者稱(chēng)五律，每段七言者稱(chēng)七律。如《賦得古原草送別》為五律，《蜀相《書(shū)憤》為七律。

4、古體詩(shī)，與近體詩(shī)的注重聲律相對(duì)來(lái)說(shuō)的，而不因?qū)懽?r間而定。南朝至今的作家也多作古體詩(shī)。如《迢迢牽牛星》、《歸國(guó)田居》、《春江花月夜》、《游子吟》等。

5、每首詞用有一個(gè)調(diào)名，稱(chēng)詞調(diào)或詞牌，如《沁園春》、《虞美人》、(水調(diào)歌頭》、《水龍吟》等。詞的篇數(shù)長(zhǎng)短不一，差別頗大。沿用的有小令(59字之內(nèi))、中調(diào)(59-90字)、長(zhǎng)調(diào)(91字之上)。一般 把雙調(diào)詞的第一段稱(chēng)之為上片、前闕或上闕，把第二段稱(chēng)之為下片、后闕或下闕。